LA VISIÓN CRÍTICA DEL FESTIVAL
Oscar Contreras, crítico de cine y su visión del Festival de Lima 2009. Siempre tan amable, agradezco grandemente su colaboración y su tiempo. A Oscar Contreras lo pueden leer en el blog “Paginas del diario de Satán” y en la revista “Ventana Indiscreta”.
— ¿Qué balance hace del 13º Festival de Cine de Lima y cuál es la situación del cine latinoamericano contemporáneo?
La competencia oficial (ficción y documental) ha sido de una medianía uniforme. Y las secciones paralelas de una gran pobreza. De otro lado, las presencias de Isabelle Hupert y Michel Ciment fueron resonantes y muy bien recibidas por los cinéfilos.
Sobre la situación del cine latinoamericano contemporáneo creo que experimenta una crisis, un proceso de tránsito ¿Hacia una mejora continua? ¿Hacia una degradación severa? Es imposible preverlo. Se intuye, sí, que éste será un proceso lento, estructural, con incidencia en la producción. Que obligará a la aplicación de acciones, estrategias y políticas que conlleven a mejores estados de ánimo (desde la empresa, el Estado y la sociedad civil). Será importante repensar la actividad en todos sus frentes. El Estado debe corregir las fallas del mercado, plantear reformas en las relaciones comerciales internacionales -que perjudican seriamente el comercio cultural- así como aplicar incentivos, subsidios, fondos, tributos y ayudas que eviten el estrangulamiento de nuestros cineastas (jóvenes, consagrados y negados). El monopolio de Hollywood sobre la exhibición y la distribución cinematográficas así como la improductiva apelación a “fórmulas seguras” por parte de directores “adolescentes” vienen pasando factura.
— “La Nana” consagrada como mejor película del festival. Puntos a favor o en contra, meritos o deméritos. Una propuesta como esta que lugar ocupa dentro del universo del cinematográfico latinoamericano.
"La nana" es una buena película. Un relato tenso, doméstico, que se sostiene en actuaciones vibrantes, en encuadres en movimiento (cámaras digitales, sonido directo, colores lavados) y sustantivamente en la “reconciliación con la vida” como motivo argumental estupendamente bien resuelto.
— Un tema que desde mi punto de vista a causado controversia, 'el cine latinoamericano actual según Michel Ciment', que tiene frases como “Tengo la impresión de que en América Latina hay una corriente del cine que va dirigida a los críticos, y que estos respaldan, admirando el rechazo del público a esos filmes”, entre otras. Cuál es su postura ante esta posición polémica del crítico francés.
Es una opinión discutible pero muy interesante. Que caracteriza a partir del error el cine de Lisandro Alonso y Paz Encina. No estoy de acuerdo con algunos aspectos de esa opinión. Que me he permitido parafrasear a efectos de sustentar ideas en contra del cine latinoamericano formulario (minimalista o de géneros).
No se puede debatir con un papel o con un audio. Como tampoco se puede permitir una programación política ni artística del cine latinoamericano, dictada por un brillante crítico extranjero, provocador cien por ciento y desinformado a la vez. Pero si se puede utilizar esa lluvia de ideas como insumo para nuestro debate interno y base de otras argumentaciones.
Me gusta el cine de Alonso, Encina, Trapero, Martel, Reygadas, Escalante, Caetano, Brant, Mendez, Llosa, Silva, Torres Leyva….Y me disgusta el cine formulario.
— Del panorama cinematográfico en el Perú, cómo calificaría las películas exhibidas en las diferentes secciones del Festival, sin tomar en cuenta “La teta asustada”.
No las vi. Ojalá se estrenen pronto.
— ¿Cuál es la escena o imagen que le produjo mayor placer estético en este festival?
La escena final desarrollada en una discoteca en "Los paranoicos" del director argentino Gabriel Medina
— Las 10 mejores películas del Festival, sólo las que estaban en competencia, ya sea ficción o documental. En orden de preferencia.
La nana
Los paranoicos
La teta asustada
Excursiones
Gigante
Huacho
Mal día para pescar
Los herederos
Parque vía
— Las mejores películas del Festival fuera de competencia.
Vi muy pocas. "Las estatuas también mueren", "Melo" y "Mi tío de América", las tres de Resnais, son estupendas.
— El mejor director(a):
Ezequiel Acuña, por Los paranoicos
— La sorpresa:
La nana, de Sebastián Silva
— Lo peor:
Evito lo peor en el cine.
No hay comentarios:
Publicar un comentario